OCR / 1966 - Adrian Frutiger /

Al principio del reconocimiento óptico de caracteres -OCR- había

una necesidad de tener una fuente que pudiera ser reconocida por los equipos y por las personas, aunque bien es cierto que estaba casi más pensada para ser reconocidas por las máquinas que para el ojo humano.

A finales de la década de los sesenta, en 1966, se presentó la fuente OCR-A (Optical Character Reading), desarrollado por la European Computer Association Manufacturers Association (ECMA) y en el 68 se lanzó el OCR-B, en el que asesoró Adrian Frutiger. La fuente OCR-A, con trazos simples y un espesor que permitía un fácil reconocimiento de los caracteres parecía una buena solución.

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HELVÉTICA / 1957 - Max Miedinger /

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Inspirada en la Futura de Paul Renner y en el movimiento alemán de la Bauhaus de los años 20, Herb Lubalin utilizó poderosas líneas diagonales con formas circula res para diseñar el logotipo de la revista Avant Garde en 1967. Sobre esta base, en 1970 creó la familia tipográfica completa, junto con Tom Carnas. Innovadora, legible y con gran pers onalidad, este tipo de caja ancha tenía en principio dos versiones, una para título y otra para texto. La familia incluye un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima de las tipografías de los años ‘70. Aunque geométricamente muy acertada, la ITC Avant Garde puede causar fatiga al leerla, debido a sus formas extremas, restringiéndonos a la hora de otorgarle tamaños moderados. ...

ROCKWELL /1934 - Frank H. Pierpont /

Rockwell es una fuente tipográfi ca serif diseñada en el estudio de Monotype en 1934. El proyecto fue supervisado por Hinman Pierpont. La versión original de esta tipo grafía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos. Más tarde, en 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy. Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten en un alfabeto particu larmente flexible, válido para títulos y carteles e incluso en bloques de texto cortos.

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